ДВА ОТЗЫВА Есть мнение, что художник должен быть описан языком соответствующим его собственному художественному методу, то есть словесный образ -- адекватен изобразительному. Предлагаю два отзыва, два способа описания одного и того же события: открытие выставки художника Бориса Чернышева. 2 февраля 2001 года. 16 часов. Выставочный зал Союза художников. "Я, Борис Чернышев..." Открылась выставка. Вплываем в зал. Город залит жарой. Слепит раскаленное солнце. Черный асфальт - чист. (Под ногами паркет - плох.) Шероховатость блюда -- непорочна, Ее не нарушит изящная рябь ДЕКОра... Рыбы -- их сестры Нахальны в своем узоре. В ясности геометрического убора Лик любимой - явлен Мадонна... ... И все увидели, что это хорошо... "Я, Борис Чернышев. Мне многое дано и много я должен был сделать к этой выставке. Да климат не позволяет. Так что смотрите то, что есть, И не судите слишком строго." Из выступления художника на открытии выставки   Традиционное описание Борис Чернышев свое художественное кредо: минимальными выразительными средствами, пластикой, ритмом и композиционными построениями создать максимально выразительный, "сильный" образ, многозначно читаемый, продекларировал в африканской тематике в конце 80 годов. В основе -- условный знаковый язык авангардного искусства, был поднят флаг беспредметничества, генетическую связь которого с народным искусством он всегда подчеркивал. Африканская тематика, кроме того,что это своеобразная антитеза неэстетичной ( вспомним рекламу на улицах ) и агрессивной урбанистической среды, это еще и игра, выявляющая темперамент и деятельную натуру художника. В 1988 он стал лидером и теоретиком творческого молодежного объединения "Африканский клуб", который за два года выдал пять (5!) выставок. Официально городу Борис Чернышев был представлен в 1993 году на первой персональной выставке в картинной галереи, где он показал свои "африканизмы". Серия "Африканский алфавит", 1989-1990 Портрет, б. акв., 1997 Вверху: Двое, х.м., 1998 Внизу: Рыбы. Шамот, ангоб, глазурь, 1999-2000 Выставка 2001 года позволяет убедиться, что графика, живопись, керамика Бориса Чернышева не утратили свежести, актуальности, более того -- приобрели классичность, серьезность и даже некоторую успокоенность... Наиболее ярко эта тема реализовалась в графике, гравюре на картоне в серии "Африканский алфавит"... За основу берутся знаки, семантически одинаково читаемые в пространстве и времени истории искусств: треугольник -- устойчивость, спираль -- развитие, движение, решетка -- уравновешенность, круг -- всеобщность, но и замкнутость... В серии декоративных блюд Чернышев усмиряет буйство открытого цвета, столь неуместного для этого "бедного"материала Стильно решена экспозиция с керамикой. Декоративность здесь иного свойства: деликатная, не позволяющая заслонить сам материал. Теплые ангобные естественные тоны керамики не растворились на светлом фоне стены: белое на белом, как у Малевича... Свои живописные полотна художник трактует более как декоративные панно... Борис Чернышев создает свой мир живописно -- пластической ясности, чистоты, соразмерности и порядка, эстетически полноценный и духовно осмысленный. Н а т а л ь я   К о з л о в а